微博(WEIBO)，誕生數十來年，卻迅速產生出驚人的能量，一躍成為我國內地大、影響為廣泛的互聯網社交媒體。當然，更多人會發現其和twitter、facebook等的某種相似性并常常比較和評論，但不可否認，微博“我國特色”的存在方法，正在飛速增強一般大眾的公共意識和不斷形塑公共空間的或許，或至少能夠成為一種潛在的條件存在。

　　我國當代藝術近二十年左右的高速上升，特別關于大眾的認知和相應經濟、文明上的巨大影響，傳媒扮演了非常重要的角色，特別網絡媒體傳達的高速、快捷平和民性。

　　相比傳統藝術，當代藝術更容易獲取到新的文明身份和與國際接軌過程中的首要動因，甚至政府以此來表述“構思工業”在全國各首要城市和區域的直接訴求。當然，我國的“當代藝術”一定是經過改進的當代藝術，既要符合傳統文明、審美的現代視角，也要應對與西方不斷對話、交流中的民族文明信心。但就從近二十年媒體的首要報道、介紹當代藝術的具體情況卻是，我們不得不看到至少存在三種首要的“當代藝術”的現象和潮流：如其一是官方的當代藝術，其二是學院中的當代藝術，其三或許更為稠濁和多元，呈現為邊緣化的當代藝術。

　　與國家嚴厲管理下的紙本出版物不同的是，網絡媒體以更大的靈活性平和民性，與消息的及時傳達，幾乎能夠同紙本出版彼此抗衡，甚至關于更為年青的首要集體而言，網絡和其他流媒體為首選重視的渠道，其次才會是紙本。對藝術創作的評論一旦民主化或平民性，帶來的問題或許更多、更復雜。

　　由于網絡能夠匿名宣布的特點，也使得評論問題和宣布觀念變得愈加隨意和不負責任。微博的高速和高效，使得這種雙向的效果力和問題進一步凸顯，無論是正面的仍是負面的。但不可或缺的是，全部的關于當代藝術的消息，首要的組織和運作渠道：官方、民間或是西方的我國組織、個人等等都具有獨立的微博渠道得以高效交流和及時互動。

　　沒有人會懷疑微博會消失或“變質”，這個潘多拉盒子一旦打開，就無法關閉，甚至無法按照一個設定好的線路和方法去運轉。它對公共打開越大，其雙向的效果力就越大。正如我國實際在當下的特別義涵。特別當代藝術機制、準則、環境在我國并不真正達觀，全部才剛剛起步，就被推上“國際化”的舞臺，無論“全球價值”或是“在地價值”，都首先要承擔一種責任，一種對話的責任和開放的觀念，一種符合一起的利益，還須嚴厲表述本身。

　　有理由信任微博會使當代藝術的產生和評論愈加活躍和有用。