現代圖書裝幀設計早已超越了簡單的“包裝”功能，它是一門融合了藝術性、功能性和工藝技巧的綜合學科。許多人可能會這樣了解，在沒有好的構思的狀況下，才會考慮經過工藝的方法來彌補規劃的不足。這種狀況雖然是有的，但并不滿是，而且許多優異的規劃師經過對工藝規劃的探究，也相同能容入才智和創作語言，這要害在于工藝的規劃技巧，而不是單純的挑選。規劃師在進行圖書規劃時，依據圖書體裁的需求，應該把工藝規劃考慮在前面，而不是作為終的彌補。工藝規劃的規模主要是指圖書成型過程中的裝訂方式和后期工藝制造的方式，這是讓讀者經過視覺和手感得以體驗的重要的載體。

當提到圖書裝幀規劃中的工藝時，往往想到的是燙金、燙銀、腹膜、UV、起鼓、鏤空等常見工藝，當這些工藝成為一種普遍的方式時，發現這些的作用已成為一種視覺疲憊，也便是說沒有了感覺。所以，這些工藝就失去了應有的價值，還增加了本錢。以我之見，索性“裸工藝”——便是不要任何的后期工藝，倒顯得更樸素了，回歸了圖書的真實價值。不知道咱們有沒有發現一些現象，在社會生活節奏飛快的今日，視覺的感觸要比觸覺更為容易接受。所以，咱們在規劃工藝的時分，不得不考究技巧。圖書裝幀規劃，過度包裝是大家一向惡感的事情，而不恰當的工藝則往往成為過度包裝的元兇巨惡。因而工藝不是越多越好，也不是越雜亂越好，更不是越高級越好，規劃的少而精和奇妙才是好。　　

作為一名優異的規劃師，在工藝規劃方面，要做好以下幾個方面的功課。　　

1．對圖書的用料原料、裝訂方式和后期工藝要有比較熟悉的了解。紙張是圖書傳統出書的要害載體，紙張的挑選會直接影響圖書的質量和閱覽感觸。什么樣的圖書選用什么樣的紙張，會有一些習慣，所以要注意觀察和體驗，總結一些規律，隨時可用。比如：文學類圖書，咱們習慣用輕型紙，這是考慮到它的方便攜帶與閱覽；圖片材料書，咱們習慣用銅版紙或純質紙，這是考慮到圖片色彩的復原質感和保存性等。另外關于圖書封面以及外包裝的紙材選用上，更是可挑選性很廣。我不贊成對所有種類紙材的功能進行全面的了解，那樣是很機械的，從環保和節省的角度講，熟悉幾款常用的紙材足夠了。如果遇到特別而又有挑戰性的規劃項目時，再進行獨創性的探究，也不使是一種新的藝術體驗，也會對圖書新的裝幀規劃發生推動作用。我一向以為規劃是不能被藝術邊緣化的，否則，咱們做的事情只能是一種機械的技能活兒，對圖書出書是十分晦氣的。因而，我在本文中除了做基本的闡明以外，不再做更具體的分類介紹，鼓舞規劃師多做簡約規劃的一起，也要注重為出書人進行本錢控制的規劃，因為我自身便是這樣堅持的。

2．裝訂方式是圖書立體化的要害環節，它的作用主要是固定、成型、保存等。圖書裝訂主要有線裝（沿用古代技法，多為手藝，適用于仿古籍類圖書）、鎖線裝（分為鎖線平裝和鎖線精裝兩種，適用于比較厚重和常常翻閱的圖書）、膠裝（現代機器化出產的產品，是書葉折疊后在訂口處直接涂膠的一種方法，它經濟使用，方便快捷，適用于輕型平裝書）等方式。在圖書的裝訂方式上，古代的方法有許多種，比如卷軸裝、經折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝等等，除了一些特別圖書的出書選用一些古老的方法以外，現在大多圖書現已不再選用了。現在的圖書裝幀規劃在裝訂方式上有一些新的打破，主要是合適時代和特性化的需求，比如把鎖線的訂口顯露。其實在古代的線裝書本中，鎖線顯露是一種常態，表現了一種東方特有的文化氣味。而今日的鎖線顯露則表現的是一種內涵機理的透視，如同手表內里雜亂機械結構的通明，或廚房間操作過程的揭露展現，這都是強調要把內涵看不到的東西進行外在展現的一種姿勢，讓讀者在品嘗圖文信息的一起，也能感觸到圖書自身的質感和特性。　　

3．圖書裝幀的后期工藝有十分多的方法，規劃師好的方法便是多收集一些實際材料和事例，了解各種工藝的作用，在進行圖書規劃的一起，把將要選用的工藝作用有個預期，做好判斷。關于從前沒有試驗過的工藝，好找些樣原本，作為參考，或許先進行試驗，再來決議是否選用。這兩種方法的挑選，要看規劃項目的需求，但務必要考慮本錢的因素。有的出書人或規劃師有時會有“不惜代價”的時分，為了把圖書制造的特別高級，可以說是不惜本錢，作為文化產業的圖書出書，我不贊成這種做法。當我遇到要點圖書規劃項目的時分，即要考慮規劃作用的高端質量，又要考慮本錢的控制，為出書人和讀者節省不必要的費用支出，這是我一向研討的方向。　　

圖書裝幀規劃是一個系統工程，涉及的方面很廣，僅就工藝方面，不是幾千文字所能說的翔實的，限于篇幅所限，不再一一列舉。終要特別注意的是，不要把工藝真的看作是后期的一些工序，一定要在規劃之初進行預期的構思，將工藝技法奇妙且有價值地容入構思規劃之中。設計師需要不斷探索新的材料、工藝和技術，將書籍內容與裝幀設計完美融合，為讀者帶來更加美好的閱讀體驗。