封面設計中的“象”與“意”是相輔相成、相互依存的關系，共同構成封面設計的核心要素。在平面規劃中，形象是非常重要的元素。規劃者有必要應用適當的形象將規劃內容經過視覺傳遞給觀眾。廣義來說，一切能夠見到的都是“象”。

　　書本封面規劃是根據“象”上的藝術，給讀者以形象、形象、特象。這個“象”包含了國際中的物象、現象、圖畫等等。封面規劃在平面上運用視覺言語提醒書本的內容或性質。用籠統的方法，使讀者感知書本的“精力”，傾慕于這種“精力”。

　　書本封面規劃是歸于“意”上的藝術。“書不盡言，言不盡意”，言尚未表達，不足以表達的，能夠借助于“象”。書本封面的“象”在必定程度上充實著書本的內容，從而影響到書本的推行。

　　封面規劃要表達必定的“意”，但不能隨意或恣意，而有必要按題立意，也便是說，封面規劃具有出題性。這兒的“意”不只來自于書名，還來自于書稿的深層含義以及成品后的使用范疇，市場需要等。規劃者有必要考慮書的全部出題含義，并盡可能做出正確的答復;封面規劃不只要答復出題的指定含義，還要顯示規劃本身的文明含義。好的規劃不只使書的文明品位得到充分的提高，并且藝術美本身總是首先愉悅著讀者的心靈。并且永遠在耳濡目染地作用著一切看到它的人們。

　　作為實用的裝修藝術，封面規劃在構思中運用人們長期形成的文明意識形象、生活經歷、文學符號等等，象征性地說明某種含義，或用寫意的手法宛轉的對客觀進行容顏的模仿，美感的表達，構成特有的圖畫言語。使書本封面的方法與書本內容相吻合，與書本的全體相統一。

　　作為封面規劃者，是要在書本作者的土地上培育自己的藝術之花，以結書本之果。用更為合理的方法表達“意”，“以通神明之德，以類萬物之情”——用“象”啟迪讀者從籠統的角度，整體的觀念去歸納和把握書的本質，透過表象而深入及里。

　　封面構思根據規劃者自己的藝術修養和文明的積累。要使用具有鮮明特征的“象”為書本充實時代感、生動性，用各種方法的美去選擇、比較，別出心裁，從而觸動讀者心弦。“照亮使其看得見”，封面便是為尚未看見、看清楚的書中內容照上光線，立“象”以盡“意”，賦予書本生機。

　　“象”的造型元素：點，線，面，體，空間，顏色，質感等等……在規劃者眼中，都應該是賦有個性和情感的“意”，用基本的元素去組成的“象”表現力是無窮的。規劃中要追求簡潔而不簡單，繽紛而不凌亂——就像由一點宣布的光為射線，一些點由散到聚，形成面，面成體，再到無窮大，再現了時間、速度的改變，呈現了日月年輪的內在。簡潔而豐富，繽紛而清晰。

　　探索“象”與“意”的聯絡，還要對視覺心思學有必定的了解，德國心思學派的格局塔心思學就值得借鑒，如群化、虛勢、視覺恒常性，幻覺的心思原理描述等。規劃者要調集讀者的感知能力，運用各種視覺要素、心思要素相結合的方法，用“象”溝通讀者，以到達封面形象的佳作用。

　　在視覺傳達過程中，要求規劃者用“象”對書本的“精力”進行歸納，巧思妙想，在“立象”中尋求一些打破;在規劃中尤其要注意的是：讀者的工作、民族、文明素質的不同，對于“象”的偏好也有所不同，要把握好“意”的標準。人類自古以來就懂得運用形象去表現思想，由于環境與生活習慣的影響，不同區域的人對形象的運用有其不同的傳統，規劃者應該在傳統中吸收經歷。

　　作為現代的封面規劃者，重要的便是要尋找民族與國際，傳統與現代的契合點。在豐富書本裝幀規劃理念的同時，吸收其他類別藝術的營養，悟“象”，求“意”，從而出新。總結： 封面設計中的“象”與“意”是密不可分的，設計師需要根據書籍內容、目標讀者等因素，選擇合適的視覺元素，并將其與書籍主題思想有機結合，才能設計出既美觀又富有內涵的封面。